網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在實現(xiàn)新超越
“你們出版社從哪調(diào)來一位年輕編輯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)搞得這么好？”近來，這句話成了人民文學(xué)出版社內(nèi)部的一句“笑談”。
2019年11月，人民文學(xué)出版社與熱播影視同步推出圖書《慶余年》，三卷書在一個月內(nèi)發(fā)行了56萬冊。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定是年輕人做的吧？”基于這樣的觀念，人民文學(xué)出版社編審、50后策劃編輯胡玉萍成了外人口中的“年輕編輯”。2019年，另一部頗具知名度的作品卻證明著她的“資深”，胡玉萍是第十屆茅盾文學(xué)獎長篇小說《牽風(fēng)記》的責(zé)任編輯。一邊是主流文學(xué)獎獲獎作品，一邊是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)暢銷書，胡玉萍的年終成績單，于無形中折射出了當(dāng)代文學(xué)與閱讀生活的光彩。
胡玉萍的經(jīng)驗并非孤例。近年來，許多傳統(tǒng)文學(xué)社已開始主動“觸網(wǎng)”。2020年1月，經(jīng)過一年的籌備，百花文藝出版社成立“百花網(wǎng)絡(luò)文學(xué)館”，正式啟航深耕網(wǎng)文，融合出版與影視孵化。傳統(tǒng)文學(xué)社對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注印證了中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主任陳崎嶸的判斷——2019年是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提質(zhì)升級標志性之年。
出版人要把眼光放寬
1998年，小說《第一次的親密接觸》率先在網(wǎng)絡(luò)上開始連載，網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)來了一次“親密接觸”，讓這部小說成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“開山之作”。
22年過去，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已發(fā)展為一個“龐然大物”：《2018中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》顯示，截至2018年，各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計2442萬部，讀者規(guī)模已經(jīng)達到4.3億人。有人說，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為與好萊塢電影、日本動漫、韓國演藝并駕齊驅(qū)的世界四大文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象。
可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)出版的模式，當(dāng)文學(xué)編輯還在恪守與作家合作的素養(yǎng)與美德時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已掀起熱潮，將眾多讀者劃入自己的領(lǐng)地。曾經(jīng)，胡玉萍和許多傳統(tǒng)文學(xué)出版社的編輯一樣，面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有過顧慮，也有過猶豫。
“開始做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時也怕別人說‘不入流’。”胡玉萍說，大家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的擔(dān)憂主要是語言不夠精湛，某些作品的藝術(shù)品位不夠高，會降低讀者對語言文字的追求。耕耘當(dāng)代文學(xué)數(shù)十載，經(jīng)驗告訴胡玉萍，一定要把眼光放寬，不要把自己劃在小圈子里局限住。
“一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，大眾喜愛、作品不低俗，一個月有這么大的銷量說明了什么呢？”胡玉萍回憶起自己年輕時曾特別喜歡讀金庸、古龍的小說，當(dāng)時人們對武俠小說也曾持保守態(tài)度。于是，胡玉萍開始主動“觸網(wǎng)”，她以對待傳統(tǒng)文學(xué)的高標準去選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品，在2017年，她責(zé)編的第一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《啞舍》系列出版，隨后又相繼策劃出版了《擇天記》《慶余年》等，銷量均十分可觀。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定會出大作家”
今年1月，百花文藝出版社出版了該社第一本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《吾輩當(dāng)關(guān)之百步識人》，影視孵化也同步進行。這是一部描繪當(dāng)代海關(guān)人真實工作和生活的小說，1992年生的作者獵衣?lián)P正是天津海關(guān)的工作人員，“我將目光聚焦到我身邊的人，講海關(guān)人的故事，比我們的海關(guān)卷宗有意思”。
“2018年至2019年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來了現(xiàn)實題材的大爆發(fā)，《吾輩當(dāng)關(guān)之百步識人》就是其中的一類‘行業(yè)文’?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論家、北京市社會科學(xué)院研究員許苗苗說，“行業(yè)文”是現(xiàn)實題材網(wǎng)文中的一種喜人的新現(xiàn)象，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材探索的成果。因為網(wǎng)文作者很多來自不同行業(yè)，真正做到了在一線在基層，進行的是平視的描摹，所以創(chuàng)作中采用類似非虛構(gòu)寫作手法。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長項與短板常常在專業(yè)文學(xué)編輯的眼中暴露無遺。擺在許多文學(xué)編輯面前的第一個特征往往是篇幅長。與“長”相伴的，是網(wǎng)路文學(xué)語言的口語化及隨意性。
《牽風(fēng)記》，13萬字，剛剛達到茅盾文學(xué)獎的字數(shù)下限；《慶余年》，377萬字，已經(jīng)達到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的字數(shù)高峰。顯然，胡玉萍編輯的這兩部作品，在字數(shù)上有些懸殊。
數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品平均篇幅為65萬字，有近一成作品字數(shù)在200萬字以上。篇幅長是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的一個重要特點。胡玉萍輕松地舉出了幾例網(wǎng)文中有悖常理的措辭。比如，有作品寫道“握好火車的方向盤”，但火車并沒有方向盤。有作品描述“背著一人多高的槍”，顯然是脫離實際的夸張。相比之下，許多純文學(xué)作家的文字則非?？季?，“比如作家張煒的文字，編輯基本不需要修改。”胡玉萍說。
挑剔卻不保守，對待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，胡玉萍的編輯“秘訣”是特別注意去看一個作品的長項是什么。文學(xué)作品會有弱點，也會有長項。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長項就是特別會講故事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的長項是沒有太多束縛，構(gòu)思天馬行空、大開大合，充滿想象力，對讀者有一定的吸引力。
在一篇題為“洞悉讀者，預(yù)知時潮”的編輯手記里，胡玉萍寫道：“出版業(yè)發(fā)展到今天，對編輯的要求再也不是僅憑經(jīng)驗閉門造車地做一些案頭事務(wù)，現(xiàn)在的編輯要注意洞悉讀者心中價值的改變、預(yù)知時潮的需求?！?/p>
“未來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定會出大作家。”這是胡玉萍望到的潮水方向。
精品化是大勢所趨
回看2019年有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要新聞，人們會發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)文世界，一半是海水，一半是火焰。
2019年3月起，“掃黃打非”部門針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域存在的低俗色情問題，大力開展專項整治；2019年，三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首次榮登年度“中國好書”。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化已是大勢所趨。”在2019年的最后一天，《慶余年》被評為人文社2019年“十五大好書”，且投票排名第四。胡玉萍說，《慶余年》的作者貓膩在確認小說可以拿到人文社出版后，花大力氣對小說進行了修改完善。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家來說，專業(yè)的出版是對作品的淘洗與提升。
2019年，波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克獲得2018年諾貝爾文學(xué)獎。后浪出版公司早在2017年便引進出版其兩部作品，出版眼光獲眾多讀者好評。記者了解到，近年來，后浪出版公司也相繼出版了多部連載于網(wǎng)絡(luò)的小說。在作品選取上，突破“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一概念，只以“優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)”的標準衡量作品，關(guān)注作品是否在文學(xué)技巧上有所探索。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提質(zhì)升級，傳統(tǒng)出版兼容并包，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在實現(xiàn)新的超越。
“從上世紀二三十年代的作家，到現(xiàn)在的80、90后作家，我同七代作家打過交道。”胡玉萍細數(shù)著。四十年從未離開文學(xué)，她的視角頗具歷史感。
“這七代作家有什么不同呢？”
“每一代都不一樣！”胡玉萍篤定地對記者說，每一代作家都有不同的風(fēng)采，因為他們思考問題的方式與成長環(huán)境都不一樣?！袄献骷覀兒裰?，責(zé)任感強，望著他們的背影就像山一樣；80、90后作家觀念和知識結(jié)構(gòu)很新，思維敏捷，思路開闊，進取心強。”胡玉萍說，文學(xué)是百花齊放的，不是所有作品都要像《平凡的世界》，我們有高山大海，也有湖泊草原。
(本報記者 陳雪)
