原標(biāo)題：《籬笆·女人和狗》曾經(jīng)走在時代前面丨追憶田成仁

“星星還是那顆星星喲，月亮還是那個月亮……

三十年前，這首《籬笆墻的影子》伴隨著電視劇《籬笆·女人和狗》的流行而火遍大江南北。老演員田成仁也從這部劇開始走入了大眾的視野，在年逾六旬以后，借助影視的力量，開啟了人生的又一個春天。

《籬笆·女人和狗》中的茂源老漢。

他是《籬笆·女人和狗》系列中敢于破除舊觀念的茂源老漢，他是《大雪無痕》中剛直不阿的丁司令員，他是《天下糧倉》中為名韁所困的官僚田文鏡，他是《暖春》中感動無數(shù)人的爺爺……他是舞臺劇、電視劇、電影的多面手，實至名歸的老戲骨，用七十余年的演藝生涯見證了中國影視文藝的發(fā)展歷程，創(chuàng)造了大量鮮活的藝術(shù)形象，堪稱影視藝術(shù)的“活化石”。

1月30日下午，《籬笆·女人和狗》的原著作者韓志君通過微博對外發(fā)布了田成仁去世的消息，迅即引來大量的報道和追憶。照耀著國人的“星星”和“月亮”依舊散發(fā)著復(fù)雜的光輝，影視界卻墜落了一顆大星。 “茂源老漢”田成仁逝世享年93歲，他的表演看哭很多人

田老活了九十多年，職業(yè)生涯有七十多年，無論是生命歷程還是職業(yè)成就抑或人格魅力，可以言說的地方太多了，但筆者認(rèn)為，其最為突出的就是永遠(yuǎn)走在時代前列，對社會發(fā)展帶來的觀念沖突、兩難困局有著敏銳的嗅覺，在這之中，尤其關(guān)注的是農(nóng)村問題。這一點，在他上世紀(jì)八十年代以后的作品中表現(xiàn)最為鮮明。他出演的作品對當(dāng)時的社會問題，都有著非常深刻的洞察，比如《黃山來的姑娘》中對保姆的身份認(rèn)知問題的解讀，《電梯上》對新時期男女戀愛問題的描寫。

《籬笆·女人和狗》劇照。

其中最為振聾發(fā)聵的，就是《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網(wǎng)》三部曲了。這部系列劇以其超前大膽的主題定位，再加上田成仁、吳玉華等演員們的出色表演。電視劇甫一播出，萬人空巷，并且形成了巨大的話題熱度，讓億萬觀眾深刻認(rèn)識到了在變革的年代，最需要根除的是腦子中根深蒂固的舊觀念。

《籬笆·女人和狗》系列劇的主題在今天看來仍然具備非常超前的時代精神，那就是提出了“女人可以提出離婚，婚姻的權(quán)力要握在自己手里”和“老年人仍然有追求婚戀自由追求人生幸福的權(quán)利”。

劇中以吳玉華飾演的棗花和王建國飾演的銅鎖不幸福的婚姻入手，二人從小定了娃娃親，但是成年后，棗花出落得賢惠漂亮，銅鎖卻成了村里有名的二流子。銅鎖不思進取每日游蕩，棗花生活得苦不堪言，還時不時地伴隨著家暴。后來在茂源老漢的支持下，棗花大膽地提出了離婚，在村民的唾沫中，活出了自我，一如主題曲所唱的“女人不是泥呀，男人不是筐，命運不是那轆轤，要掙斷那井繩”。

到了后來，茂源老漢經(jīng)歷了兩次失敗的戀愛，棗花她娘在流言蜚語中失足落水而死，棗花二姨后來不得不離家出走，最后茂源老漢為影視劇中留下了經(jīng)典的“三鞭子”表演，給電視劇也留下了一個意味深長的結(jié)尾。如此深刻的影視作品，在某種意義上與當(dāng)時的文學(xué)、藝術(shù)作品等一起，構(gòu)成了上世紀(jì)八十年代的人文景觀。

對比現(xiàn)在熒屏上《春暖花又開》《年年歲歲柿柿紅》《麥香》等掛著新觀念的羊頭賣著“女德”等封建糟粕的狗肉的劇集，《籬笆·女人和狗》系列的藝術(shù)成就有若云泥之別。很多影視作品面對這類題材是想當(dāng)然地避過，這里面有不可言說的時代因素，也有缺乏勇氣的因素。

《籬笆·女人和狗》系列之后，田成仁出演了《大雪無痕》《金婚》《天下糧倉》《暖春》等影視作品，這些影視劇都是對當(dāng)時時代性話題的回應(yīng)，如《大雪無痕》《天下糧倉》中復(fù)雜而幽暗的人性與腐敗問題，《金婚》中個體與時代命運的呼應(yīng)，《暖春》中對農(nóng)村鰥寡孤獨問題的探討。值得一提的是，《暖春》因為大量的催淚劇情，被打上了虐心、暖心的標(biāo)簽，忽略了其反映農(nóng)村現(xiàn)實問題的一面。

今天，田老遠(yuǎn)走，他當(dāng)年在劇中關(guān)注的問題仍然存在著、演化著，但是他已經(jīng)做了自己能做的，更多的問題還需要我輩和后輩去觀察、破解。田老的一生，稱得上不白活一回，最后讓我們溫習(xí)一下歌詞，緬懷一下田老：

“大鵬騰空往高飛，活就活它個船攆浪呀，活就活它個龍擺尾，就活它個云生霞呀，活就活它個地增輝，不白活一回！”

□何殊我（評論人）

編輯 吳龍珍 校對 范錦春