NHK電視臺(tái)悄悄公布了新年紅白歌會(huì)的收視率，之所以不動(dòng)聲色，莫過(guò)于收視率成績(jī)過(guò)于慘淡了，前半段34%，后半段37%，打破了2015年創(chuàng)造的歷史最低紀(jì)錄。不過(guò)這個(gè)收視率顯然符合本場(chǎng)晚會(huì)的水平，筆者全程跳著看完，非常無(wú)聊。作為一個(gè)以唱歌為主要節(jié)目的大型晚會(huì)，紅白歌會(huì)正伴隨著日本樂壇的整體衰落和晚會(huì)創(chuàng)新乏力而凸顯頹勢(shì)。
1951年，當(dāng)時(shí)還沒有電視臺(tái)的NHK放送協(xié)會(huì)利用廣播播出了第一期紅白歌會(huì)，慶祝日本新年，在戰(zhàn)后百?gòu)U待興的環(huán)境里，這種唱歌比賽節(jié)目形式深受普通聽眾喜愛，并且馬上成為日本最受歡迎的節(jié)目。1963年，紅白歌會(huì)的收視率達(dá)到過(guò)恐怖的81.4%，被稱為怪物節(jié)目，也是NHK手上的一張王牌。
由于紅白歌會(huì)這種極高的收視率，大量歌手以能夠登上紅白歌會(huì)演出為目標(biāo)。一方面NHK電視臺(tái)在邀請(qǐng)歌手時(shí)主要參考的是當(dāng)年的流行程度和國(guó)民度，能夠被紅白歌會(huì)邀請(qǐng)說(shuō)明確實(shí)是足夠火；另一方面登上紅白之后，次年年初的CD銷量會(huì)受到紅白歌會(huì)的影響而增加（“紅白效果”），對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)能夠帶來(lái)實(shí)實(shí)在在的收入，而一些經(jīng)典作品甚至可以通過(guò)紅白歌會(huì)成為日本人口中的名曲而代代流傳。
不過(guò)作為一檔歌唱類晚會(huì)，所有節(jié)目全都是以歌手演唱為主，這就不可避免會(huì)受到日本流行音樂界的影響。上世紀(jì)60-80年代是日本流行音樂快速發(fā)展的時(shí)期，演歌和歌謠曲領(lǐng)域的優(yōu)秀歌手層出不窮，唱片銷量快速增長(zhǎng)，而這個(gè)時(shí)期正是紅白歌會(huì)最為鼎盛的時(shí)代，當(dāng)紅歌手與紅白歌會(huì)相輔相成、互相成就。
對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)，紅白歌會(huì)就成了他們獲得曝光、展示實(shí)力的重要舞臺(tái)。鄧麗君能夠在日本樂壇確立其天后地位，不僅是極高的唱片銷量，也是多次登上紅白歌會(huì)帶來(lái)的專業(yè)性背書。而熱門歌手的登場(chǎng)對(duì)于紅白歌會(huì)來(lái)說(shuō)也極大地吸引了眼球。年度頂流的加持讓整場(chǎng)晚會(huì)話題不斷，甚至極大降低了紅白歌會(huì)的策劃難度，只要把年度唱片銷量列個(gè)表，從頭請(qǐng)到尾即可。
當(dāng)然，好日子總有到頭的一天。泡沫經(jīng)濟(jì)破裂后，日本經(jīng)濟(jì)陷入了長(zhǎng)期的衰退時(shí)期，日本樂壇的發(fā)展也越來(lái)越乏力。如果說(shuō)上世紀(jì)90年代還能出現(xiàn)諸如福山雅治、宇多田光、椎名林檎、zard、aiko、superfly等一批普通民眾也耳熟能詳?shù)闹枋?，那?000年之后的偶像時(shí)代，就讓越來(lái)越多的人看不懂了。諸如AKB48這樣所謂的國(guó)民組合，其實(shí)主要受眾仍然是年輕人或是年輕男性，真要登上紅白歌會(huì)開始面對(duì)廣大中老年觀眾與家庭主婦的時(shí)候，最終影響的肯定是收視率。
除此之外，唱片銷量日漸低迷也讓日本樂壇近10年沒有出現(xiàn)過(guò)一個(gè)具有全國(guó)影響力的歌手或組合，往年壓軸的嵐和smap已經(jīng)是上世紀(jì)90年代出道的了，然而至今仍然是紅白歌會(huì)的頭牌。smap解散之后，紅白歌會(huì)面臨的歌手荒、組合荒的情況會(huì)更加惡劣。說(shuō)到底，紅白歌會(huì)作為一個(gè)純歌唱類晚會(huì)，實(shí)際上其晚會(huì)節(jié)目策劃的靈活度非常低，這種你方唱罷我登場(chǎng)的模式日本觀眾已經(jīng)看了60多年，早該審美疲勞了。
不僅如此，登上紅白歌會(huì)的流行歌手們也在上演花式翻車，跑調(diào)破音已成了每年紅白歌會(huì)的固定戲碼，往常帶動(dòng)唱片銷量的紅白效果也變成了銷量毒藥。2012年濱崎步因?yàn)樵诩t白歌會(huì)上破音+跑調(diào)，直接被評(píng)為當(dāng)年紅白歌會(huì)最令人失望的歌手，把自己僅存的一點(diǎn)聲譽(yù)和人氣消耗殆盡。
2018年紅白歌會(huì)，網(wǎng)絡(luò)歌手出身的DAOKO第一次登上紅白歌會(huì)的舞臺(tái)，演唱當(dāng)年極其火爆的《打上花火》。這本是一個(gè)巨大的突破以及獲得主流群體認(rèn)可的好機(jī)會(huì)，結(jié)果DAOKO現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮嚴(yán)重失常，僅次于2012年濱崎步的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。一個(gè)大好的路轉(zhuǎn)粉的機(jī)會(huì)變成了路轉(zhuǎn)黑，令人唏噓。而今年的紅白歌會(huì)，登場(chǎng)的新人越來(lái)越多，水平卻也是以肉眼可見的速度在降低，非歌手出身的演員菅田將暉第一次登上紅白舞臺(tái)，整個(gè)表演毫無(wú)亮點(diǎn)可言，不免讓人開始質(zhì)疑紅白歌會(huì)的專業(yè)性。
不過(guò)紅白歌會(huì)也不是沒有破局的希望，不如學(xué)習(xí)一下鄰國(guó)，從紅白歌會(huì)變成紅白晚會(huì)，豐富節(jié)目形式，而各種藝術(shù)形式都能登上紅白的舞臺(tái)，不再依賴歌手組合，說(shuō)不定還能給人眼前一亮的感覺。從近年來(lái)中國(guó)春晚在日本的關(guān)注度越來(lái)越高也能看出來(lái)，日本觀眾確實(shí)還挺吃這一套的。
（評(píng)論人：袁蕾）
