原標題：港劇《法證先鋒4》只剩濾鏡和高科技，沒了迷人的煙火氣

原本定于去年亮相，卻因演員負面事件而經(jīng)歷換角、補拍的《法證先鋒4》，成為今年TVB第一部真正意義上的重頭劇。 《法證先鋒4》取消臺慶檔再重拍，湯鎮(zhèn)宗之女頂替黃心穎

之所以重頭，是因為“法證”二字本就是TVB史上的大IP之一。前三部《法證先鋒》無論班底、劇情還是收視率都堪稱經(jīng)典，也成為一代人的集體記憶。多年來，期待《法證先鋒4》的呼聲從未停息。

前三部的海報。

相比上世紀90年代的經(jīng)典劇集，《法證先鋒》系列在質(zhì)量上雖未出類拔萃，但卻幾乎具備了構(gòu)成集體記憶的所有元素——

它誕生于港劇仍未沒落的時代，而且兼收70后到90后整整三代受眾，既有從上世紀90年代便開始接受港劇熏陶的忠實擁躉，又有一出生就能通過網(wǎng)絡(luò)了解港劇前世今生的新一代。它不再僅僅通過內(nèi)地引進的電視渠道進入家庭，無論上班族還是學(xué)生，都不會因為加班或上學(xué)而錯過，而是可以通過網(wǎng)絡(luò)歷久彌新。

它也云集了港劇史上的一個個黃金組合，第一季的歐陽震華、林文龍、蒙嘉慧和鐘嘉欣的雙生雙旦組合，第二季雖因檔期讓鐘嘉欣的角色死去，又大幅縮減蒙嘉慧戲份，但佘詩曼和鄭嘉穎的加入仍足以添色。第三季的黎耀祥加張可頤，吳卓羲加徐子珊，又是一個兼容不同觀眾的雙生雙旦組合。

更重要的是，它承繼了香港職業(yè)劇和刑偵劇的傳統(tǒng)。對于許多80后和90后來說，香港職業(yè)劇甚至是所有職場和時尚的啟蒙來源，“演什么像什么”的演員，加上穿插于劇情中的煙火氣，構(gòu)成了更加生動的職場乃至社會。也正是在這基礎(chǔ)之上，誕生了無數(shù)經(jīng)典角色。僅僅是法證這一職業(yè)，當年就有《鑒證實錄》。女法醫(yī)聶寶言無疑是陳慧珊最為經(jīng)典的形象之一，她干練知性，又不乏柔美，堪稱許多人心目中最完美的職場女性形象。

《鑒證實錄》劇照。

《法證先鋒》系列同樣如此，第一季的蒙嘉慧，打造了英姿颯爽又偶有嬌俏的女警形象，“梁小柔”早已成為永恒記憶。第二季的佘詩曼表演上雖用力過猛，卻也遠勝內(nèi)地劇那些所謂“大女主”的造作。第三季的張可頤有知性美，即使是胡定欣這樣的女配，干練律師形象也深入人心。相比之下，淵博睿智的歐陽震華和黎耀祥，盡管演技爐火純青，也不得不將鋒芒留給一位位女主角。

可《法證先鋒4》呢？它有著酷似內(nèi)地劇的高光濾鏡感，雖不像內(nèi)地劇那般完全失真，但仍與前作迥異。也正因此，它失去了港劇固有的迷人煙火氣。而且，僅從前四集來看，劇集的場景在案發(fā)現(xiàn)場、法證室和會議室切換，幾乎沒有外景，我們熟悉的街巷和餐廳等港劇必備場景居然神奇消失，這也大大減弱了“港劇感”。

更何況，《法證先鋒》前三季那剝繭抽絲式的觀察、化驗、分析與推理，在這一季中完全被酷炫高科技取代。案發(fā)現(xiàn)場必備的3D掃描儀，工作室里極具科幻感的大觸摸屏，法證和法醫(yī)們那令人眼花繚亂的儀器設(shè)備，加上濾鏡下過于空曠整潔外加高端大氣上檔次的工作室和會議室，比起前三季，工作環(huán)境確實大大進步，可卻少了足夠的“人味”。

也因為高科技可以迅速洞悉一切，不再需要角色們演繹過程，劇情也隨之變得單薄，不得不在每集的單位時間里注水。于是，便有了各種看起來機鋒百出卻實則多余的對話。

在第四集，劇團的連環(huán)命案終于告破。法證、法醫(yī)和警察在光線明亮、裝修時尚，遠超香港白領(lǐng)居住水平的豪宅中聚會、輪流發(fā)言。鏡頭在一個個角色臉上切換，一句句臺詞無縫連接，起承轉(zhuǎn)合之下，終于將中學(xué)生也明白的大道理講完。這個片段讓我詫異，因為在我的印象中，港產(chǎn)職業(yè)劇很少如此矯揉造作，即使要講人盡皆知的俗套大道理，他們也會在飯桌上、茶餐廳里、公園長凳上，仿似正常人聊天一般完成。

如果只有濾鏡和高科技，沒有了角色的參與和迷人煙火氣，那么這或許不是我們想要的《法證先鋒4》。

□葉克飛（專欄作家）

編輯 吳龍珍 校對 趙琳